舞台上需要行动。“动作、活动，这是戏剧演员艺术的基础，所以，所以舞台的戏剧便是动作着的人。宁夏传媒艺考培训学校认为在表演中，组织行动是塑造人物的关键，可以用来表现人物的性格和心理活动，同时也是解释阶段事实、表达矛盾冲突的重要工具。

在现实主义戏剧中，剧本的文学性和演员表演的真实性必须严格立足于生活，演员的表演必须真实合理。如果我们要输入一个人物，剧本已经对我们的肢体动作线、肢体词汇度和幅度提出了具体要求。

在传统的主流现实主义戏剧中，语言声音是表达人物、戏剧内容和剧作家观点的主要手段，因为它更直白，更容易被观众抓住、理解和接受。大部分观众被演员精彩的语言魅力和故事情节所打动，而身体在传统戏剧中所占的比重相对较小，但在人物塑造中却起着非常重要的作用，往往起到画龙点睛的作用。作为老一辈的艺术家，他们重视人物肢体动作的创作，使演员。在第三幕中，李三的所有动作都是职业活动，泡茶、储水...那个。但这些活动的目的都是为了服务饮茶者，而饮茶者是形形色色的人，这就不可避免地导致了人际关系。在不同的关系中，李三当然有不同的态度和心理状态。这些不同的心理状态和态度不就是为了表现李三的性格吗？在《茶馆的舞台艺术》一书中，李翔也说过:“当术语人物的身体自我感觉获得时，人物的心理感觉也会有意识或无意识地伴随，因为这种身体自我感觉是演员根据人物的生活逻辑和人物之间的交流过程获得的。因此，每一个身体动作绝不是纯粹的机械性肌肉活动，而是充满了欲望、想法等思想和情感活动。

戏剧既有综合艺术的共同审美特征，又有自己独特的特点。在戏剧的所有特征中，戏剧无疑占据着.重要的地位。所谓戏剧，就是戏剧艺术通过演员之间的冲突来展开情节，刻画人物，从而吸引观众，实现其艺术效果和审美功能的特征。戏剧的中心部分是戏剧行动和戏剧冲突，或者说是行动中人物的冲突。没有冲突，没有戏剧。戏剧必须通过人物之间的对话和肢体动作展开激烈的冲突和对抗，才能使戏剧情节进步，展现人物性格，在戏剧冲突和曲折中塑造生动的人物形象。

比如你要在普希金的《莫扎特与萨利里》里演萨利里。当萨利里决定杀死莫扎特时，他的心理非常复杂。他费了好大劲才决定接受这个奖杯。他把酒倒入其中，下毒，然后递给他的朋友，这位令人钦佩的音乐天才。都是身体运动。但其中有多少属于心理学，或者说全部都是复杂的心理活动，但又有多少属于形式。

《茶馆》中，尔德子被马训斥时，低声下气认马锆，大叫道:！我在等这五爷马的钱！”在快速行驶之前，他弯下腰答应道:“嗯！”但与此同时，在额尔德兹身后，他冷冷地看了一眼，从肩膀上扯下抹布，顺手摇了摇，以发泄对额尔德兹的轻蔑和不满，却没有露出任何痕迹。然后他转身用抹布为四爷擦桌子，以示对四爷的同情和安慰。在里面，抹布的晃动和摩擦反映了李三爱恨和是非的态度。这些细微的肢体动作同时反映了李三对人和事的感受和想法。

在表演中，很容易从微小而普通的身体动作中发现或唤起真理和信念。运动是难以捉摸的、稳定的、可见的和可触摸的，它受制于意识和命令。此外，它们相对容易确定。因此，我们应该首先参考它们，并使用它们来接近创建的字符。关键不在于身体行动本身，而在于帮助我们唤起行动的真相和我们心中对行动的信念。

任何微小的身体运动都是一场戏。电影《阿飞正传》中，没有下楼离开的场景，只是用了他的一些脚步作为陪衬。然而，张国荣抓住了这一点来表现人物的性格，来回走着寻找合适人物的脚步来充分体现人物的性格。每个人都有这样的经历。当我们很熟的人来了，不一定需要面对面站着才能明白对方是谁。通常，当我们坐在房间里，听到走廊里有脚步声时，我们可以准确地判断这个人是谁。在特殊情况下，我们甚至可以知道他的目的是什么。张国荣正是抓住了这一点来表现人物，他的表演非常努力地塑造人物，但这微小的脚步却是整个塑造人物过程中的点睛之笔，这也与他丰富的人生经历分不开。因为张国荣对艺术要求严格，对自己要求高，所以他在《阿飞正传》中的表演非常成功，并获得了香港电影金像奖。因此，我们需要从.具特色的心理活动过渡到尽可能小的身体动作，以展现人物的特点，用真实的情感打动观众。

宁夏传媒艺考培训学校认为，既然表演是人类表达zui直接的对象，而这个剧本中的人应该作为自己的载体来表达，那就必须只通过适应人物自身的动作来表达。如果我们想在生活中知道一个人不能只听自己的告白，而主要是看自己的行动，那么演员在表达一个人物的时候，就不依靠叙事评价，而主要是通过自己的行动。